Marca de agua (2)

"Un lago tranquilo le había estallado, de repente, en el alma. 

Tenía el mismo sonido que una voz que conocía"

(Océano mar, Baricco)

Hay una imágen nítida, cuadrada, a la deriva.

Aquí hablamos de la inercia a la que se somete el sujeto morphinesco, inducida por el soma social. Vehiculizada de forma dócil por el agua que sirve de puente para el traspaso de objetos, recuerdos que se vuelven ecos. Estos como gotas en el agua, generando círculos concéntricos, la memoria viciada, la saturación publicitaria.
En esta segunda entrega líquida nos concentraremos en un tema puntual de Morphine que refiere a lo antes dicho. Track número nueve de Like Swimming, "Empty Box" (tema que inspiró un cuento mío que intentaré recuperar para compartir con ustedes).

La imágen inicial, musical, me remite a al película "Mi amada inmortal" donde Ludwig van Bethoveen se tiende sobre un agua que de tan transparente, logra espejar la oscuridad de la noche y el brillo de la luna.
Es en este mismo río, que linda con un bosque espeso y profundo, donde ahora está el sujeto del que nos narra Sandman en "Empty box". El sujeto ingresa a este ambiente turbio en un estado desorientado, aturdido.

"I cross into a valley

a valley so dark

that when I look back

I can´t see where I began

I can´t see my hands

I don´t even know if my eyes are open"

Borges decía que para reconocerse a uno mismo en el sueño debía empezarse por mirarse las manos. 

Cuando nos encontramos en un cuarto oscuro, o hay apagones de luz (caso frecuente si ud vive en Buenos Aires), hay dos sentidos esenciales a los que nos remitimos: uno es la vista l sujeto de Empty Box se refiere a dos dimensiones fundamentales para orientarse en la oscuridad: la vista y el tacto. (sea Sandman o no) no puede verse las manos y no está seguro de lo que ve "I don´t even know if my eyes are open".  Su estado indica que no puede actuar voluntariamente: sin uso de la vista o el tacto la oscuridad lo absorbe. Luego de este episodio hay un brusco giro hacia el día, ya que inmediatamente después de no saber si sus ojos están abiertos ("I don´t even know if my eyes are open") Sandman narra lo siguiente:

"In the morning I was by the sea

and I swam out 

as far as I could swim

And then I floated

and tried to get my strenght back"

Hay un curioso contraste entre la noche y el día, señalado en las marcas de tiempo. Cuando el sujeto se encuentre ante la misteriosa vastedad de la noche y el bosque las marcas serán de presente. Así lo vemos en los verbos subrayados en negrita: cross, look, see y know.  Ahora bien, esto responde a que la canción gravita en este objeto en particular, que es la caja vacía; y es debido a esta centralidad que el aspecto verbal asume el tiempo presente, justamente porque es el eje del tema.
En cambio, cuando es de día las marcas de tiempo estarán en pasado, ya que aquello que tiene lugar en el día es lejano, ajeno a un sujeto que conoce más de la noche y lo oscuro. Durante el día, el sujeto puede controlar con mayor voluntad sus movimientos: decide atravesar el río, nadar lejos y sólo cuando sus fuerzas no se lo permiten desiste. Este es un tiempo absorbido por la oscuridad de la noche, pasa a un segundo plano.
La canción se focaliza en la situación del sujeto, que "sigue la corriente", el sujeto que pierde fuerzas al intentar, con insistencia, cruzar un agua espesa y que no tiene más salida que flotar en ese mar.
Es en esta situación central donde aparece la caja que da título a la canción. Así lo leemos/oímos al inico de la canción:

"I tore open the package

it was an empty box

no meaning to me

just an empty box"

Como el lector/oyente atento podrá observar, el tema abre con esta imágen pero el marco inicial es el del sujeto ante la noche, el bosque y el mar. Hay evidentemente una deconstrucción narrativa, que realza la inteligente forma que tiene Morphine de presentar a los personajes que habitan sus temas.

Como si estuvieramos ante una caja desarmada, la historia se nos presenta en cuadros (o cuadrados), que debemos ubicar en su lugar para dar forma a este relato que entremezcla las piezas temporales (pasado y presente, noche y día) en un conjunto de imágenes definidas.
Es por eso que en el cuadro inicial el sujeto rasga el paquete que contiene la caja vacía y luego se sumerge en la noche para dar lugar al día. Pero la caja vuelve una y otra vez:

"And then an empty box came floatin' by
An empty box and I crawled inside
Half in the shadows

half in the husky moonlight
And half insane just a sound in the night"

 

Estando a la deriva, agotado de tanto luchar contra la densidad del agua le llega, flotando, un paquete.
Un paquete que contiene una caja vacía. Él sabe que se lo envía una mujer ("Sender was a woman").
Ella le hace ver todo lo que el no hizo, lo obliga a ver dentro de la caja (donde no encuentra nada, no ve) Cuando ella le reclama que la llene y la mande nuevamente él le envía la caja vacía, nuevamente. No puede, en este estado responder a su reclamo.

"Sender was a woman
She said, she's sending me everything that I, I
I never gave her before
She said, < Fill it up and send it back
Fill it up and send it back >

So I sent her back an empty box

A big mistake, sent back an empty box"

 Aturdido, asustado, algo loco ("and half insane") el sujeto no puede responder siquiera a él mismo. No se reconoce: no ve sus manos, ni siquiera se ve a sí mismo; mucho menos puede observar al reclamo de otros, ni responder a lo que estos otros exigen de él.
Está flotando en la corriente, y aprovecha el día (que siempre es pasado, siempre segundo plano) para nadar hacia una orilla que no se acerca. Entonces se da cuenta que el día es un recuerdo, y su noche el presente inevitable.